În numărătoarea inversă (ECC, 2022), Carlos Portela Y Sergi Saint Julian Ei privesc înapoi pentru a ficționaliza înainte, în timpul și după catastrofa Prestige, care acum are 20 de ani. De-a lungul paginilor sale, atitudinea și evoluția politicienilor locali, pescarilor, presei și voluntarilor sunt descrise într-un portret din care foarte puțini pleacă nevătămați. Potrivit scenaristului său, Carlos Portelaeste și „confirmarea că în realitate toate acestea au fost știri false inainte de știri falsecă am trăit-o și nu eram conștienți că acest lucru avea să se generalizeze ulterior& rdquor;, subliniază el, concluzionand că „de-a lungul anilor ne-am obișnuit cu faptul că lucrurile trebuie puse în carantină, dar la vremea aceea aveai încredere. mass-media oficială sau pseudo oficial & rdquor ;.
Portela, cu o lungă carieră atât în domeniul benzilor desenate, cât și al audiovizualului, unde și-a contribuit cu scenariile la seriale precum Ucigașul de lup, fete de cablu fie catifea, apără folosirea ficțiunii bazate pe evenimente reale: „Sunt lucruri pe care, cu legislația spaniolă, nu le poți spune, chiar dacă le cunoști & rdquor ;. Bărbatul din Vigo, după două decenii, El mărturisește că este încă surprins de modul în care clasa politică a tratat catastrofa Prestige. „Douăzeci de ani mai târziu, când totul a expirat, ei nu au nici cel mai mic indiciu de a recunoaște cea mai mică eroare. Mi se pare o uriașă obrăznicie să nu presupun sub nicio formă că lucrurile au fost greșite & rdquor ;.
Carlos Portela, scenarist al cărții. /
Această nevoie de reținut este, pentru caricaturist Sergi Saint Julianunul dintre motivele fundamentale pentru a merge mai departe cu un proiect ca numărătoarea inversă. „Vorbind cu galicieni când am avut ocazia să fac o sesiune de semnături acolo, mi-am dat seama de importanța Prestige, au fost oameni care mi-au vorbit cu furie și durere despre această chestiune, lucru pe care l-am văzut rar”, își amintește. autorul catalan . „De asemenea, pentru prima dată, mi-am dat seama că există o nouă generație de copii care nu au experimentat dezastrul la persoana întâi și și-au abordat părinții din interes sau încurajare și cred că aceasta este cea mai importantă parte a muncii. , că ceea ce s-a întâmplat durează & rdquor ;, conchide el.
Un drum plin de greutăți
Nici calea pentru acest benzi desenat nu a fost ușoară: prima parte a lucrării a văzut lumina zilei în 2008, cu ani înainte să apară alte benzi desenate cu teme și sensibilitate similare, precum ziua 3 de Cristina Durán și Miguel Ángel Giner Bou (Astiberri, 2018), despre tragedia metroului din Valencia, fisurade Guillermo Abril și Carlos Spottorno (Astiberri, 2016), care înfățișează situația granițelor Europei și a celor care încearcă să ajungă pe continent fugind de groază, sau totul sub soare, de Ana Penyas (Salamandra, 2021), despre impactul turismului și speculației asupra coastelor noastre. „M-am gândit de mai multe ori că nu s-a terminat”, mărturisește Carlos Portela, iar Sergi San Julián ia cuvântul pentru a explica că „principalul responsabil pentru acest lucru a durat atât de mult am fost eu, atât eu, cât și situația mea personală”, spune el. Și adaugă că „doar stabilitatea pe care mi-a dat-o un loc de muncă a posteriori Mi-a permis să arunc pătura peste cap și să spun „ori iese acum, ori nu iese”, catalizatorul fiind aniversarea a 20 de ani& rdquor;.
Caricaturistul evidențiază că, în Spania, „sunt oameni care își pot trăi din montaj, sunt oameni care își pot trăi din distribuție, sunt oameni care își pot trăi din vânzare, dar, din păcate, practic nu există. unul care poate să trăiască din desen sau scenariu de benzi desenate în Spania”.
Despre Sfântul Iulian vorbește osamu tezuka Y Andre Juillard ca referințe pentru munca lor în numărătoarea inversăși evidențiază utilizarea caracteristică a culorii galice Miguelanxo Prado („Culorile lor sunt culorile Galiției”, spune el). Munca minuțioasă de încadrare a lucrării răspunde unei intuiții artistice pe care abia mai târziu a raționalizat-o, fiind mereu clar despre necesitatea prioritizării efectivului înaintea trucului. „Sunt peste 40 de personaje, dacă am făcut un fel de artificii, dincolo flashback-uri, ne-am expus oamenilor care nu înțeleg ce citeau. Culoarea a însoțit acest mod de a înțelege comicul, trebuia pe de o parte să dea o atmosferă, dar în același timp, să clarifice unde suntem, cine era cine, să avem spațiile controlate”.
Importanța acelei scări cromatice este transferată și în scenariul în care Carlos Portela a fost clar că construcția personajelor s-ar mișca „într-o gamă de gri, între gri deschis și gri închis. Alb-negru, poate pentru supereroi este credibil, dar la aceste vârste îmi este greu& rdquor;.
Ceea ce s-a întâmplat pe coasta Galiției în urmă cu două decenii încă „aduce în minte o mulțime de amintiri proaste. Singurul lucru bun de acolo a fost valul de solidaritate și unirea oamenilor la toate nivelurile & rdquor;
Carlos Portela, scenarist și autor al cărții „Numărătoarea inversă”
Deși Portela admite că „a face un lucru rău nu te face rău. Sunt multe nuanțe și multe de privit& rdquor ;, ceea ce s-a întâmplat pe coasta Galiției în urmă cu două decenii încă „aduce în minte o mulțime de amintiri proaste. Singurul lucru bun care a fost acolo a fost valul de solidaritate și unirea oamenilor de la toate nivelurile & rdquor ;.
„Când eram mic și mergeam la plajă în Vigo, uneori săpăm în nisip și ieșea gudron, era acest cauciuc cu care ne jucam, nu eram conștienți că e ulei de la bărci”, își amintește. galicianul. Până la urmă, conchide el, „asta e tot mai jos. Ori facem ceva, ori nu o să rezolvăm, pentru că marea fixează lucrurile până la un punct. Mai întâi a fost ulei și acum plastic& rdquor ;.
Știri similare
Sursa: www.epe.es
