Recenziile de film ale săptămânii: ‘Mantícore’, ‘Simone, femeia secolului’, ‘Protectorul’, ‘Nostalgia’

Olivier Dahan pare să se fi specializat în biopicuri istorice prestigioase încă de la abordarea sa asupra figurii Edith Piaf în Viața în roz, datorită căruia și-a demonstrat pasiunea pentru peruci, histrionismul și excesul dramatic. Apoi a venit rândul lui Grace din Monaco, deși într-un mod mai blând, și acum Simonei Veil, activistul politic care a reușit să instituie legea avortului în Franța în anii ’70. Din fericire, abordarea obiectului său de studiu este mai restrâns și mai serios, mai puțin eșec. Din păcate, tocmai din acest motiv, ajunge să fie și mult mai plictisitor.

Regizorul are la dispoziție material incitant și incendiar, cel al unei femei care a supraviețuit lagărelor naziste, care a fost soție, mamă și a studiat politică și drept pentru a ajunge președinte al Parlamentului European după ce a fost ministru și a luptat. pentru diferite cauze sociale și de sănătate în comparație cu bărbații. Dar aici, totul este surprins (și mestecat) într-un mod plat, aproape ca o succesiune de imagini fundamentale ale vieții lui Veil. dramatizat prin fraze grozave pentru posteritate. Dahan mizează pe cel mai stagnant academicism pentru a spune aventurile unei femei moderne și curajoase și care ruinează o propunere care, în cele mai bune cazuri, este mai informativă și mai educativă (nivel ESO), cât de cinematografic. beatriz martinez

The Antonio Banderas care lucrează la Hollywood este condiționat, cu puține excepții, de o imagine hispanică foarte specifică. În ultimii ani, mai mult, i-a luat plăcere erou de acțiunedeși aproape întotdeauna din partea întunecată: Bullet Head: Capcană a morții, fluture negru, acte de răzbunare fie Siguranță Ei au arătat cea mai expeditivă și oarecum nihilistă imagine a actorului din Malaga atunci când trebuie să ridice o armă sau să intre într-o luptă cu pumnii.

Protectorul cade pe aceeași linie. Pare un film fără scenariu care încredințează absolut totul imaginii dezamăgite a lui Banderas, atât de diferită de cea prezentată în cinematograful lui Almodóvar, de exemplu, care îi atestă ductilitatea. În prima scenă, se plimbă ezitant, grav rănit, pe o plajă din Miami în zori. Deși filmul se întoarce în trecut pentru a ne spune ce s-a întâmplat cu personajul său, un asasin violent, dar nu arogantștim că nu există întoarcere: soarta acestui protector este deja scrisă din imaginile inițiale.

Restul filmului este înfrumusețat de prietenia pe care o stabilește cu o tânără luptătoare, pentru care devine un fel de mentor, și cu o tânără pe care o ajută când ajunge în Miami pentru a afla a doua zi că a fost răpită. de o bandă cu care șeful lui face afaceri. Filler după filler salvat doar de prezența, uneori nu fără oboseală și ironie, a actorului. Quim Casas

Nostalgie Este un film despre camora care se îndepărtează de stilul obișnuit al filmelor despre organizațiile mafiote italiene. Începe cu un citat al lui Pier Paolo Pasolini despre relația dintre cunoaștere și nostalgie. Cunoașterea este ceea ce are protagonistul ei, un napolitan care se întoarce în orașul natal după 40 de ani petrecuți în Cairo și în alte părți ale Orientului Mijlociu. Și nostalgie, multă nostalgie pentru locul în care s-a născut, pentru cartierul în care locuiește mama lui și pentru relația pe care a avut-o în trecut cu un alt băiat de vârsta lui, devenit acum lider criminal.

Filmul este ca actorul care joacă în el, Pierfrancesco Favinocă într-un film de Marco Bellocchio, Trădătorul, a jucat în același fel un șef al mafiei siciliene: prea calm, excesiv de întristat, puțin stagnant, mai plin de îndoieli decât de certitudini. Asta exprimă chipul lui, deși personajul pare a fi proactiv. Iar ritmul povestirii pare a fi infectat de acest tip de interpretare. A Nostalgie este nevoie de ororile pentru a atinge micile lor culme dramatice, rătăcirea între situații prelungite – relația cu mama, căutarea unei case în care să se stabilească, contactele cu un preot care se opune cu elevii săi criminalilor și corupției orașului – și prelungind prea mult punctul culminant al poveștii care este, de altfel, oarecum previzibil. Quim Casas