Ultimul fenomen al film de groaza nu a fost încă eliberat. Cu un trailer de doar două minute și jumătate, a devenit o tendință pe TikTok și se presupune că va duce la o continuare și, eventual, la o franciză. Este despre
Teroarea ca act politic
Cinematograful de groază și fantastic au fost întotdeauna politice. Invazia spărgătorilor de cadavre Era în anii ’50 o metaforă a fobiei anticomuniste. Godzilla a fost expresia japoneză a bombei atomiceCe Tarantula a fost în seria B de la Hollywood. Noaptea morților vii A avut un fundal de rasism și război din Vietnam. Pentru Pilar Pedraza, romancier și eseist expert în literatură și cinema horror, „este unul dintre genurile cele mai pur cinematografice deoarece exprimă conținut latent și temeri inconștiente prin imagini de mare impact & rdquor ;. Sánchez Navarro consideră că „validitatea terorii se bazează fundamental pe capacitatea de adaptare a genului. Cinematograful de groază se adaptează temerilor timpului în care este realizat și le transformă în idei relevante pentru public.”
„M3gan”noua producție de James wan („Saw”, „Insidious”, „Warren File”) despre a păpușă robot ucigașăale cărui dansuri spasmodice din trailerul menționat mai sus au declanșat un val de nebunie în TIC-tac sub formă de parodii și meme sub hashtag-ul #m3gandance, cu peste 65 de milioane de vizualizări. Filmul va ajunge în cinematografe 4 ianuarie și este previzibil că, ca și alte titluri recente de filme de groază, va mătura box office-ul în întreaga lume.
Filmele de groază au fascinat publicul încă de la începutul timpurilor, dar popularitatea sa din ultimii ani este pe cât de incontestabilă, pe atât de uimitoare. Dincolo de blockbuster-urile supereroilor, deja predestinați din geneza lor să atragă publicul în masă la cinematografe, Freaks-ul de box office sau surprizele sunt, de regulă, filme înfricoșătoare. Exact ca o plimbare cu roller coaster filmele de groază ne zguduie, ne amuză și ne sperie și probabil că acesta este motivul atracției sale. Acest ultim trimestru, de exemplu, ‘Smile’ a fost un hit la public, cu o colectie la nivel mondial de aproape 190 de milioane de dolari. La fel ca, în Statele Unite, banda „gore” „low cost” „Terrifier 2”, transformată în fenomen de cult datorită cuvântului în gură În ceea ce privește Spania, faptul că „13 exorcisme” a fost în top zece de box office de la premiera sa în urmă cu trei săptămâni, demonstrează forța de nestăpânit a atracției genului.
Și această epocă de aur nu este moștenirea cinematografelor, de vreme ce pe platformele de streaming, teroarea stabilește și ea tendința: de la filme precum „Barbarian”, pe Disney+, la seriale precum „Guillermo del Toro’s Cabinet of Curiosities” sau „Monster: The Jeffrey Dahmer Story”, ambele pe Netflix. De ce suntem atrași de filmele de groază, în ciuda faptului că ne fac să suferim? Sau poate ne place tocmai pentru că ne face să suferim? Cinci experți în domeniu ne ajută să ne lămurim îndoielile sub formă de cinci chei.
Jurnalistul și scriitorul Desiree de Fes susține că interesul pentru filmele de groază este, astăzi, „mai mare decât în mod normal & rdquor;. Pentru autorul referinței țipă regine„asta se vede în succesul unor filme care altădată nu ar fi funcționat la fel, tip zâmbet fie barbar”. In orice caz, filmele de groază au fost mereu acolo, de-a lungul istoriei: în anii 30, în anii 50, în anii 80… „Este un spațiu în care să propun lucruri care încalcă convențiile. Prin urmare, a avut un mare impact în rândul publicului în momente de mari tulburări socialeașa cum se întâmplă acum & rdquor ;, subliniază Javier Ruedadirector al festivalului Teroare Molins.
In acest sens, Jordi Sanchez Navarro, director de studii de comunicare la UOC, consideră că oamenii se uită la filme de groază într-un moment în care societatea este „distresată& rdquor; pentru diverse probleme. Iar aceste vremuri neliniştite pe care le trăim nu ajută la atenuarea durerii: „În această situaţie, există două posibilităţi: să optăm pentru evadare mai radical sau optează pentru experiențe culturale sau de divertisment care sublimează cumva această angoasă& rdquor ;.
Conform din fes, „un aspect care face genul atât de atractiv este că în ultimii ani am asistat la multe filme în care problemele care au legătură cu prezentul sunt discutate metaforic & rdquor ;. „Există filme reacţionare, desigur, dar majoritatea titlurilor sunt împotriva sistemului. Suntem fiii lui George A. Romero, care a realizat genuri și filme eminamente politice”, spune regizorul Terror Molins. Și pentru Carlota Pereda, directorul premiatului porcușor, „filmele de groază ne permit să ducem teme mai departe, atât formal, cât și tematic. Ca autor, care este foarte interesant & rdquor ;.
Acceptăm că filmele de groază sunt reflectorizante, dar este și a experiență unică, aceea de a trece prin frică. „Poți să cauți teorii aproape psihosociologice, dacă oamenii trebuie să caute divertisment care să-ți permită să eliberezi tensiunile, sau mai epidermice, sau să-și vadă temerile proiectate, sau post-confinare… Dar cred că, în general, este o gen foarte atractiv, cu mult potențial” spune De Fez.
„Nu există nimic mai bun decât trenul vrăjitoarelor ca o experiență cathartică colectivă& rdquor ;, spune Carlota Pereda. Și probabil de aceea filmele de groază nu se demodează niciodată. „El va fi mereu în vârf, pentru că în plus amuză adolescenții, care o iau adesea ca pe o glumă și o consumă în grup pentru a se distra. Cinematograful sperierilor, să mergem & rdquor ;, adaugă Pedraza
În orice caz, și potrivit lui Sánchez Navarro, „nu trebuie să uităm asta o bună parte a publicului respinge filmele de groază. Filmele de groază care au fost pe placul tuturor sunt excepții de-a lungul istoriei. De ce există unele care funcționează deosebit de bine? Nu se știe. Nu are nimic de-a face cu calitatea sau cu valorile sale de producție, ci cu izvoarele misterioase pe care le atinge & rdquor ;. Prin urmare, genul este și va continua să fie incitant.
„Este logic că streamingul a adus într-un fel a filme de groază din belșug, având în vedere că proliferarea platformelor a creat un nou ecosistem pentru conținutul filmului”, reflectă Sánchez Navarro. „Consumul intern de filme a fost practic retrogradat pe platforme”, continuă el, „și spațiul domestic a avut întotdeauna un loc bun pentru teroareașa cum se putea observa deja în epoca expansiunii maxime a magazinelor video & rdquor ;.
Referindu-ne la ambele streaming La fel ca în teatre, Pereda este clar: „Se întâmplă că multe dintre filmele care au funcționat cel mai bine sunt foarte originale și imaginative, lucru care nu se întâmplă în cinematograf. mainstream în general”. Rueda adaugă această reflecție: „Genul este foarte imediat, nu ar trebui să aibă bugete mari pentru a obține succesul în rândul telespectatorului. De obicei filmele sunt ale unor tineri care surprind lucruri contemporane, care în alte genuri necesită mai mult timp. Tinerii o simt foarte aproape, iar persoanele în vârstă pot fi în continuare captivate de prospețimea pe care o aduce.
Este totul corect în teroare?
Bunica, nu, telefon negru, X… Anul 2022 a fost risipitor în premiere de film de groază aplaudate, deși volumul său enorm, și activitatea mereu grăbită și arzătoare pe rețelele de socializare, a făcut ca multe titluri să fi dobândit statutul de „cel mai bun film al anului& rdquor; în grabă. Acest lucru sugerează că, probabil, gunoiul abundă și că teroarea este noua mainstream, unde (aproape) merge orice. „Succesul actual și marea masă de producție pentru platformele de streaming pot crea o situație confortabilă, dar în acest moment nu este cazul”, spune Javier Rueda. „Teroarea este într-un moment brutal. Și de fapt am senzația că cel care este în cea mai bună formă este teroarea mainstreamadică cea care se realizează cu un buget mai mare și cu dorința de a ajunge la mulți telespectatori& rdquor;, adaugă Desirée de Fez.
directorul de porcușor este de acord că 2022 este „un an formidabil & rdquor; și consideră că, în prezent, există o ofertă dublă în ceea ce privește cinematografia de gen: „O parte care este, de fapt, noul mainstream, și altul care este noul cinema de autor, original și foarte riscant, asemănător cinematografului de autor al anilor 70& rdquor;. Pilar Pedraza este clar: „Există teroare bună și rea, așa cum a fost întotdeauna, în funcție de publicul căruia i se adresează, de investiția producătorilor și, mai ales, de solvabilitatea creatorilor săi& rdquor ;.
Știri similare
Sursa: www.epe.es
